《戏台》让陈佩斯名利双收

从《托儿》到《阳台》再到如今的《戏台》，这些年，有些“固执”的陈佩斯一直坚守在戏剧的舞台上。“《托儿》让话剧这门艺术开始挣钱了，《阳台》走的是反贪反腐的路线，题材在其时是很冒险的，观众们偷着乐却不敢高声宣传。《戏台》可谓是‘名利双收’，观众不只乐意掏钱买票，媒体也大力大举宣传。”陈佩斯说，“这意味着社会的宽容度高了。”

陈佩斯对峙喜剧的精髓不能丢，在他看来，《戏台》受欢迎是因为遵循了喜剧的底子原则和内在规律，“缔造笑声的艺术行为跟人类的笑行为有关，笑行为有本身的内在布局关系，无论舞台时代，还是影戏时代，笑就是笑，有它本身的内在原理。所有乐成的喜剧作品都是很好的遵循了笑的规律。要是人类的笑声还存在，也就是说笑存在的条件还在，那我就会遵循这样的规律”。

喜剧绝对是个技术活儿

谈到恶搞和喜剧，陈佩斯表达了他的概念：“我们常常会提到笑点，可毕竟什么是笑点呢？其实笑点是个很微妙的对象，和人们日常生活联系非常紧密。以前人们觉得无厘头搞笑，后来人们觉得恶搞搞笑，但这些对象很快就让人审美疲劳了。此刻也一样，很多创作者忽略了喜剧的底子，反而去追求细枝末节的对象，其实有点碰运气的感受。”

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