当然，在对美国企业进行大面积影射的同时，《继承之战》也不时缩小其关注范围，关注那些动不动就能以数十亿美元的交易搅动市场的交易撮合者们，这些人面对金钱的贪婪和怯懦，也被淋漓尽致地刻画了出来。尽管这一类商业角逐的故事在媒体
行业中早已有了最真实的写照，但阿姆斯特朗表示自己并没有局限于这些现实中的例子，因为他要的是，构建一个属于自己的表演世界。
对此，他援引日产、软银和特斯拉等公司领导层的话术称：“我认为，企业界之外的观众可能并不欣赏卡洛斯·戈恩(Carlos Ghosn)、马萨约希(Masayoshi)的儿子或伊隆·马斯克(Elon Musk)等人物是如何扭曲经济学铁律的。”
不过，某种意义上也可以说，是那些商业巨头
的非正常举动给了阿姆斯特朗发挥创意的借鉴，使他能够像那些商业领袖在现实世界中所做的那样，合理地管理并扭曲他虚构出的这个世界的规则。
在第二季中，霍利·亨特(Holly Hunt)成为了竞争对手公司的首席执行官，这一季比第一季更深入地揭露了收购的奥秘。在这样的剧情下，商业术语、公司营销托词将比比皆是。当然，也会有越来越多不熟悉“强制收购(bear hug)”和“资产互换(asset swap)”等专业术语的观众成为这部剧的新粉。
阿姆斯特朗说：“创作剧本就像舞蹈艺术，帮助这个世界走向更好的一面的同时，更要让人们能够理解它。观众需要感觉眼前这个真实的、被你所描绘的世界，而不是用面面俱到的标注去解释它。”
这也许就是这部剧的目的。
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